法国同志电影《喜欢,轻吻,快跑》,请勇敢、用力地去爱吧

型男写真 1年前 (2021) admin
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2018年夏季上映的法国同志电影《喜欢、轻吻、快跑》入围戛纳金棕榈,也成为更让人心动的一部LGBTQ电影。

这部电影跟当前中国同性恋所处的情境和时代非常相似:性解放、同志平权、性和身体快感被极度推崇。但随之到来的艾滋病使这场自由的狂欢,剩下的只是恐惧与绝望。

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《喜欢、轻吻、快跑》的叙事与情节安排是一种自然而然的流露,随性而真挚、浪漫且热烈。

似乎这就是真实发生的事情,似乎就置身于法国1993年的街头,看着雅克一根一根地抽烟,看着他和Arthur在墙角相拥亲吻。

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就人物和情节来说,这是一个有点悲剧的故事,男主是一个悲观的人设,时代是一个痛彻心扉的时代。但是看过电影之后完全没有痛苦、压抑之感,因为导演非常精妙地用人设来平衡对时代与死亡的严肃思考,用故事与人物的成长来展现爱情的美好。

70年代是自由的:嬉皮士、性解放、同志平权、致幻剂、摇滚、变装皇后、变性人、夜店、色情片,性和身体快感被极度推崇。但随之到来的艾滋病使这场自由的狂欢,剩下的只是恐惧与绝望。

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因当时医疗信息不透明、治疗手段局限性,同志群体被认为是罪恶之源,病毒之体。许多人因此死去,也有很多人失去亲人、朋友、爱人。

《喜欢、轻吻、快跑》的故事就发生在性压抑的90年代,男主角,近40岁的作家雅克就是将死之人。他敏感、悲观、谨慎、有点玩世不恭、愤世嫉俗,带点作家的骄傲与浪漫,和烟不离手的焦虑。

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对待死亡,他清醒而疏离,不苟延残喘;但对待生命最后一段时间的爱情,他迷茫、彷徨却缺少勇敢面对的力量,小心翼翼怕自己伤得体无完肤而不敢开始。

仔细想想,他的性格无疑有时代的影子:性解放与自由狂欢后的悲观与颓靡,造成了他对待爱情的懦弱与逃避。

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与快要凋零的,在月光下轻抚花朵的作家大叔不同,这位在法国布列塔尼学习文学的天使,22岁的名叫亚瑟的男孩充满了活力、好奇、自由、激情。

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他热爱文学,想成为一名导演(有趣的是,本片导演克里斯托夫·奥诺雷也是少年时期对文学、电影感兴趣,并曾在布列塔尼学习现代文学和电影),野心勃勃,情人遍地。

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(导演克里斯托夫·奥诺)

直到他遇到雅克,在相爱的过程中,他开始成长为一个成熟的男人,他会对雅克说:我在这,你不需要假装自己已经死了来掩饰孤独。或许我总是什么都想要,但其实一点点我就满足了。

而因为天使的力量,雅克开始勇敢面对死亡、爱情与彼此的差异,即使面对生命的终结,他也对自己说:我不能再做梦了,不能一直逃避未来,我要面对现实。

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《喜欢、轻吻、快跑》另外一个精彩的看点,是其精致的摄影风格。

全片都处于淡淡的不会太深的蓝色基调之中,有一点忧郁却又不会太做作、矫情。

同时,为电影中大量的年轻男孩肉体裸露增添了一丝神秘和圣洁感,赤裸地斜躺在床上、趴在床上、亦是半靠在门前,他们的身体宛若月光笼罩。

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而且,《喜欢、轻吻、快跑》的道具和布景完整地还原了1993年法国街头、电影院的风情:

雅克和亚瑟邂逅在有着伊丽莎白·于佩尔主演《钢琴师》海报的电影院;

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亚瑟延展手臂,抚摸特吕弗的墓碑;

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路过伊丽莎白·于佩尔的舞台剧《奥兰朵》;

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剧院门口贴着《无福之地》海报;

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没有互联网,只能用明信片和书信写下爱意;

播放答录机,听着爱人声音从机器中传出来;

坐在电话亭附近的墙头,小心翼翼、充满希望地期待对方电话。

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不得不说,这些90年代法国独有的美妙,实在是太浪漫了。尤其是电影、文学、戏剧、艺术的交融,雅克和亚瑟谈作家、谈电影,似乎是每天吃饭、睡觉一样最自然而然的事情。

这部《喜欢,轻吻,快跑》充满了同志元素和迷影元素,使观影过程就像挖宝藏一样开心,也对性关系进行了深入的剖析——

身体带来的快感是该自豪和高兴的

性没有比感情不高尚

很多人不理解同志之间的爱情,其实他们的爱情和异性恋在本质上并没有什么不同。

很多人不能理解法国人的性观念,在条姐看来,它不仅是单纯的性开放,而是一种性哲学。

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套用法国最著名的歌曲《玫瑰人生》的概念,人生就像玫瑰一样短暂,即使稍纵即逝的美好也值得珍藏留恋,过度追求永恒最终只能导致失望和痛苦。

这就是法国人追求的幸福哲学,只可惜大多数人不懂。

看过《喜欢、轻吻、快跑》后,同样联想到了一部与爱情、死亡、时代运动主题相关的的百老汇的经典歌舞剧:《吉屋出租》(Rent)。

剧中也深刻地展现了将死之人对爱情的逃避、追求、热烈和彷徨,其中的一句歌词:“no day but today ”也因此成为广为传唱的经典。即使身处于一个压抑的时代,即使我们是不同的个体,即使我们的生命即将结束,即使我们只有今天,也请勇敢、用力地去爱吧。

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版权声明:admin 发表于 2021-08-12 8:54:08。
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